{"id":179390,"date":"2026-10-27T13:42:12","date_gmt":"2026-10-27T18:42:12","guid":{"rendered":"https:\/\/graziamagazine.com\/mx\/?post_type=articles&p=179390"},"modified":"2026-10-27T13:46:25","modified_gmt":"2026-10-27T18:46:25","slug":"la-artista-plastica-mexicana-carolina-pavia-lleva-su-obra-a-francia-y-canada","status":"publish","type":"articles","link":"https:\/\/graziamagazine.com\/mx\/articles\/la-artista-plastica-mexicana-carolina-pavia-lleva-su-obra-a-francia-y-canada\/","title":{"rendered":"La artista pl\u00e1stica mexicana Carolina Pavia lleva su obra a Francia y Canad\u00e1"},"content":{"rendered":"

La artista mexicana Carolina Pav\u00eda encuentra en la naturaleza un punto de partida para explorar la memoria, la percepci\u00f3n y los procesos de transformaci\u00f3n humana. A trav\u00e9s de pinturas protagonizadas por flores, referencias bot\u00e1nicas y escenas que se mueven entre lo real y lo on\u00edrico, ha construido un lenguaje visual que ahora tambi\u00e9n se extiende al dise\u00f1o textil.\u00a0<\/span><\/p>\n

Tras presentar su trabajo en M\u00e9xico, en Par\u00eds (Galerie L\u2019Espirit d\u2019Escalier) y en Ottawa (Galerie 55), contin\u00faa explorando las posibilidades de su universo creativo y las distintas formas en que puede relacionarse con el p\u00fablico. <\/span>En entrevista exclusiva con <\/b>Grazia M\u00e9xico y Latinoam\u00e9rica<\/i><\/b>, esto es lo que nos cont\u00f3:<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Las flores como espejo de la experiencia humana<\/b><\/h2>\n

En la obra de Pav\u00eda, las flores tienen una funci\u00f3n que va m\u00e1s all\u00e1 de lo ornamental. Su presencia permite hablar de los ciclos de la existencia, la p\u00e9rdida y la posibilidad de comenzar de nuevo. \u201c<\/span>Creo que las flores comenzaron a adquirir ese significado cuando dej\u00e9 de observarlas \u00fanicamente por su belleza y empec\u00e9 a reconocer en ellas una analog\u00eda con nuestra propia existencia. Una flor atraviesa ciclos, se transforma, se marchita y, aun despu\u00e9s de desaparecer, deja la posibilidad de un nuevo comienzo. En ese proceso encuentro una profunda semejanza con la experiencia humana\u201d, explica.<\/span><\/p>\n

\u201cEn mi obra, las flores no son elementos decorativos; son veh\u00edculos simb\u00f3licos para hablar de aquello que ocurre en nuestro interior\u201d, a\u00f1ade.<\/span><\/p>\n

Entre las especies que aparecen de manera recurrente en su trabajo est\u00e1 el floripondio. \u201c<\/span>Sus flores parecen suspendidas entre dos mundos: tienen una belleza hipn\u00f3tica, una forma que recuerda a una campana invertida y una apariencia que podr\u00eda pertenecer tanto a un jard\u00edn real como a un paisaje surgido de un sue\u00f1o. Me permite cuestionar hasta qu\u00e9 punto la realidad que experimentamos est\u00e1 determinada por nuestra percepci\u00f3n\u201d, se\u00f1ala.<\/span><\/p>\n

\u201cTambi\u00e9n me interesa su ambivalencia: detr\u00e1s de su belleza existe una naturaleza t\u00f3xica y potencialmente peligrosa. Esa dualidad me parece profundamente humana. No todo lo que nos atraees inocuo, ni todo lo que nos inquieta carece de belleza. En ese contraste encuentro posibilidades para construir im\u00e1genes que oscilan entre lo fascinante y lo inquietante\u201d, dice Pavia.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Del estudio al encuentro con el p\u00fablico<\/b><\/h2>\n

La escala tambi\u00e9n determina la relaci\u00f3n que Pav\u00eda establece con sus pinturas. Trabajar en gran formato implica desplazarse alrededor de la obra, observarla desde distintas distancias y participar f\u00edsicamente en su construcci\u00f3n. La pintura se convierte as\u00ed en un espacio que envuelve al espectador y establece una relaci\u00f3n compartida con quienes transitan por \u00e9l. En las piezas destinadas a interiores, en cambio, la experiencia es m\u00e1s cercana y prolongada: son obras que pueden acompa\u00f1ar la vida cotidiana y revelar nuevos detalles con el paso del tiempo.<\/span><\/p>\n

Ambas dimensiones estuvieron presentes en su exposici\u00f3n <\/span>ADENTRO, habitando lo invisible<\/span><\/i>, presentada en el Centro Cultural Clavijero, en Morelia, Michoac\u00e1n. La muestra traslad\u00f3 al espacio muse\u00edstico una parte del universo que hasta entonces hab\u00eda desarrollado principalmente en su taller.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u201cLlevar ese universo signific\u00f3 permitir que otras personas entraran en \u00e9l y lo interpretaran desde sus propias experiencias. Me conmovi\u00f3 descubrir que im\u00e1genes que hab\u00edan nacido de una exploraci\u00f3n profundamente personal pod\u00edan generar v\u00ednculos emocionales con personas que no conoc\u00edan mi historia\u201d, expres\u00f3.<\/span><\/p>\n

\u201cVer las obras en un contexto muse\u00edstico tambi\u00e9n me permiti\u00f3 comprender que, una vez que una pieza sale del estudio, deja de pertenecer exclusivamente a su creadora. El p\u00fablico la completa, la cuestiona y le otorga nuevos significados. Para m\u00ed, esa es una de las posibilidades m\u00e1s valiosas del arte: convertir una experiencia individual en un territorio de encuentro colectivo\u201d, continu\u00f3.<\/span><\/p>\n

Un lenguaje que cruza fronteras<\/b><\/h2>\n

Las exposiciones en Par\u00eds, en Galerie L\u2019Espirit d\u2019Escalier, y en Canad\u00e1, en Galerie 55, han ampliado las perspectivas desde las que Pav\u00eda observa su propio trabajo.<\/span><\/p>\n

\u201cEn M\u00e9xico, mi trabajo dialoga con una relaci\u00f3n muy profunda con la naturaleza, los s\u00edmbolos, la muerte, la transformaci\u00f3n y lo fant\u00e1stico. Existe una riqueza cultural que permite convivir con lo extraordinario como parte de nuestra manera de interpretar el mundo\u201d, asegura.<\/span><\/p>\n

\u201cEn ciudades como Par\u00eds, encuentro un contexto en el que resulta especialmente estimulante poner mi obra en di\u00e1logo con distintas tradiciones art\u00edsticas y con una larga historia de exploraci\u00f3n delo simb\u00f3lico y lo surrealista. En Canad\u00e1, la experiencia de presentar mi trabajo ante p\u00fablicos de otros contextos me permite reconocer nuevas lecturas y descubrir aspectos de las piezas que quiz\u00e1 no hab\u00eda considerado inicialmente\u201d, explica.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

El arte tambi\u00e9n se lleva puesto<\/b><\/h2>\n

La exploraci\u00f3n de otros medios ha llevado a Pav\u00eda hacia el dise\u00f1o textil. Con <\/span>Rosa Blanca<\/span><\/i>, su primera pieza textil de manufactura propia, busca trasladar su lenguaje visual a un objeto que se integra de manera directa en la vida cotidiana.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201cUna pintura suele ocupar un espacio que visitamos y contemplamos; una prenda, en cambio, se desplaza con nosotros, entra en contacto directo con el cuerpo y se convierte en una extensi\u00f3n de nuestra identidad. Trasladar mi lenguaje visual al dise\u00f1o textil me permite experimentar con otras formas de presencia\u201d, comenta. \u201cPara m\u00ed, Rosa Blanca abre una conversaci\u00f3n entre arte, dise\u00f1o y vestimenta, sin perder la identidad conceptual que atraviesa mi trabajo\u201d.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Esta incursi\u00f3n no representa una ruptura con su pr\u00e1ctica pict\u00f3rica, sino una ampliaci\u00f3n de sus posibilidades. Para decidir qu\u00e9 medio conviene a cada idea, la artista parte de lo que desea comunicar y de la relaci\u00f3n que busca establecer con quien observa o utiliza la pieza. Algunas im\u00e1genes requieren la atm\u00f3sfera y la libertad narrativa de la pintura; otras encuentran una expresi\u00f3n m\u00e1s adecuada en un objeto o una prenda.<\/span><\/p>\n

\u201cMe interesa que cada elemento tenga una raz\u00f3n de existir dentro de la composici\u00f3n, aunque esa raz\u00f3n no siempre sea evidente para el espectador. La investigaci\u00f3n ocupa un lugar importante porque mi obra se nutre de diferentes campos, desde la bot\u00e1nica hasta la historia del arte, la psicolog\u00eda y el estudio de los sue\u00f1os. No necesariamente busco ilustrar conceptos; me interesa que esas referencias se transformen en im\u00e1genes propias\u201d, cuenta.<\/span><\/p>\n

\u201c<\/span>Pintar requiere disciplina, pero tambi\u00e9n sensibilidad para reconocer cu\u00e1ndo avanzar, cu\u00e1ndo experimentar y cu\u00e1ndo detenerse\u201d, asegura.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Nuevos territorios para un universo en expansi\u00f3n<\/b><\/h2>\n

De cara a sus pr\u00f3ximos proyectos, Carolina Pav\u00eda quiere profundizar en la relaci\u00f3n entre el mundo natural y el universo interior, as\u00ed como ampliar las posibilidades materiales y espaciales de su pr\u00e1ctica. La memoria, los sue\u00f1os y los mecanismos de la percepci\u00f3n contin\u00faan entre sus intereses, especialmente en ese punto donde lo real comienza a transformarse en algo imaginario.<\/span><\/p>\n

\u201cEn cuanto a mi presencia internacional, me gustar\u00eda que mi obra continuara encontrando nuevos espacios de exhibici\u00f3n y que pudiera dialogar con otras perspectivas culturales. Para m\u00ed, crecer internacionalmente no significa desprenderme de mis ra\u00edces, sino llevarlas a nuevos contextos y descubrir c\u00f3mo se transforman al entrar en contacto con otras miradas\u201d, confiesa.<\/span><\/p>\n","protected":false},"author":11628,"featured_media":179391,"template":"","format":"standard","categories":[14834],"acf":[],"yoast_head":"\nLa artista pl\u00e1stica mexicana Carolina Pavia lleva su obra a Francia y Canad\u00e1<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"La artista mexicana Carolina Pav\u00eda encuentra en la naturaleza un punto de partida para explorar la memoria, la percepci\u00f3n y los procesos de transformaci\u00f3n\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/graziamagazine.com\/mx\/articles\/la-artista-plastica-mexicana-carolina-pavia-lleva-su-obra-a-francia-y-canada\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" 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