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<\/p>\nNo deb\u00ed tener m\u00e1s de 10 a\u00f1os la primera vez que escuch\u00e9 su nombre, Pedro Almod\u00f3var, el cineasta manchego que transform\u00f3 mi visi\u00f3n del mundo y me hizo saber que el rojo, m\u00e1s que un color, es una forma de ver la vida, de habitarla\u2026 Recuerdo haber quedado at\u00f3nita al ver a Marisa Paredes (Vicky del P\u00e1ramo) enfundada en el ic\u00f3nico Armani p\u00farpura en Tacones Lejanos (1991). Ese fue el preludio de los impactos visuales que con el tiempo me har\u00edan saber, que el universo del cineasta, siempre estar\u00eda permeado de vitalidad, espontaneidad y absoluta irreverencia. Vaya ecuaci\u00f3n.<\/p>\n
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Desde Pepi, Luci, Bom y otras chicas del mont\u00f3n (1980) hasta las recientes Madres paralelas (2022), no he perdido ocasi\u00f3n para repasar su filmograf\u00eda entera. Y es que como ocurre con el arte y la literatura, la obra nunca es la misma; se mantiene din\u00e1mica y dialogante aun con el paso de los a\u00f1os, con el contexto global y sus vicisitudes, dudas, dolores e inconformidades, como si el fondo que le sostuviese una naturaleza \u00edntimamente humana, una danza eterna entre las pulsiones de vida y muerte.<\/p>\n
El cine de Almod\u00f3var enmarca la evoluci\u00f3n del juego de colores, textura y formas para que el rojo resulte lo que es. Prueba inminente de ello es La voz humana, protagonizada por Tilda Swinton, la nueva musa de Pedro. Desde el inicio, el alarde de la gama de rojos ha construido una est\u00e9tica inequ\u00edvoca con los gui\u00f1os y (auto)referencias m\u00e1s emocionantes.<\/p>\n
Si hablamos del vestuario, habr\u00e1 que decir que su importancia no solo reside en \u201cvestir\u201d a sus personajes, sino en construirlos desde ah\u00ed. Cada atuendo tiene una narrativa, un protagonismo propio. Desde\u00a0Dior<\/strong>,\u00a0Louis Vuitton<\/strong>,\u00a0Prada<\/strong>,\u00a0Giorgio Armani<\/strong>,\u00a0Pertegaz<\/strong>,\u00a0Palomo Spain<\/strong>\u00a0y\u00a0Missoni<\/strong>, parece ser que no dise\u00f1ador que no sucumba a colaborar con el director.<\/p>\n El vestuario de Madres paralelas lo ha hecho Paola Torres, que ya trabaj\u00f3 con Pedro Almod\u00f3var en La mala educaci\u00f3n y Volver, pero no fue hasta Dolor y gloria cuando el manchego le encarg\u00f3 un ‘armario’ completo.<\/p>\n Todos los armarios de las ‘Chicas Almod\u00f3var’ son especiales, sobre todo el de Julieta. Ella solo vest\u00eda de Prada.<\/p>\n El personaje de Pen\u00e9lope Cruz (Janis) se mete en la cocina con una camiseta muy especial. Es blanca y lleva una frase impresa: WE SHOULD ALL BE FEMINIST. La lanz\u00f3 Maria Grazia Chiuri cuando aterriz\u00f3 en Dior. Fue en 2016, a\u00f1o en el que transcurre la pel\u00edcula de Almod\u00f3var. Es ya una prenda ic\u00f3nica y Pen\u00e9lope la lleva, no porque est\u00e9 de moda, sino porque se identifica con el mensaje.<\/p>\n El guionista y director cuenta con una trayectoria de m\u00e1s de 30 filmes que han consolidado el imaginario iconoclasta de Almod\u00f3var en la mente de los cin\u00e9filos. Fuertemente influenciado por la “movida madrile\u00f1a” la est\u00e9tica de sus pel\u00edculas encuentra en el pop art, el arte kitsch, el estilo camp, el flamenco y Picasso sus principales referencias art\u00edsticas y culturales.<\/p>\n","protected":false},"author":33675,"featured_media":108261,"template":"","format":"standard","categories":[1],"acf":[],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/graziamagazine.com\/mx\/wp-content\/uploads\/sites\/13\/2022\/03\/DEJXFTEWHZGEVLHJVJTXZXN3SM.jpg?w=450\")
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<\/p>\nWE SHOULD ALL BE FEMINIST<\/h3>\n
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