{"id":98509,"date":"2017-01-03T18:50:24","date_gmt":"2017-01-03T17:50:24","guid":{"rendered":"https:\/\/graziamagazine.com\/es\/?p=98509"},"modified":"2017-03-06T16:03:06","modified_gmt":"2017-03-06T15:03:06","slug":"las-mujeres-detras-de-tus-adicciones-televisivas","status":"publish","type":"articles","link":"https:\/\/graziamagazine.com\/es\/articles\/las-mujeres-detras-de-tus-adicciones-televisivas\/","title":{"rendered":"Las mujeres detr\u00e1s de tus adicciones (televisivas)"},"content":{"rendered":"

Por Emily Phillips<\/em><\/p>\n

Se mire por donde se mire las series de televisi\u00f3n est\u00e1n rompiendo con el encorsetado panorama del mundo del espect\u00e1culo.<\/strong> No solo abriendo sus miras hacia tramas, enfoques o historias que nunca hab\u00edan tenido cabida en la gran pantalla, tambi\u00e9n hacia una nueva horda de profesionales (mujeres en la mayor\u00eda de los casos) que entiende que hay mundo ah\u00ed fuera m\u00e1s all\u00e1 de las franquicias de superh\u00e9roes m\u00e1s convencionales. Girls, Orange is the new black<\/em> o The good wife<\/em> han ido demostrando que los pocos contenidos que aprueban el test de Bechdel<\/a> tambi\u00e9n tienen un gran \u00e9xito entre el p\u00fablico (f\u00edjate qu\u00e9 cosas).<\/p>\n

Mientras Hollywood va mutando en una industria mucho m\u00e1s machista<\/a> (m\u00e1s a\u00fan) cada a\u00f1o que pasa, el mundo de las series se desmarca con protagonistas femeninas fuertes que no est\u00e1n definidas por su relaci\u00f3n con los hombres de su alrededor.<\/strong> \u00bfDetr\u00e1s del cambio? Productoras, guionistas o directoras que est\u00e1n pateando el techo de cristal (y tambi\u00e9n la pantalla de nuestros televisores). Nos citamos con algunas de ellas para analizar el fen\u00f3meno:<\/p>\n

\"Melissa
Melissa Rosenberg, productora ejecutiva y show-runner de Jessica Jones, junto a Krysten Ritter, la protagonista. \u00a9 Cortes\u00eda de Netflix<\/figcaption><\/figure>\n

Melissa Rosenberg, productora ejecutiva y show-runner de Jessica Jones<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

\u201cDurante la primera mitad de mi carrera fui la \u00fanica mujer en la sala de guionistas. Contrataban a alguna, pero porque les sal\u00eda m\u00e1s barato (les pagaban menos). Me encontraba a menudo en una habitaci\u00f3n rodeada de hombres educados, liberales, sofisticados… que bromeaban, degradaban y convert\u00edan a las mujeres en meros objetos sexuales.<\/strong> As\u00ed que pasaba la mitad del tiempo intentando defender a mi g\u00e9nero (y siendo excluida por ello) y la otra mitad tratando de ser uno de ellos.<\/p>\n

Pero ahora soy yo la que contrato y somos mitad y mitad. Los chistes mis\u00f3ginos se han acabado y, sorprendentemente, nos lo pasamos muy bien.<\/p>\n

Hoy en d\u00eda cuando se trata de definir a personajes femeninos el calificativo \u2018fuerte\u2019 tiende a ser entendido con estrechez de miras y como resultado aparecen personajes nobles, perfectos y sin defectos con los que es imposible sentirse identificada. Un car\u00e1cter verdaderamente fuerte es complejo. Humano. Con todos sus defectos. Las mujeres son la mitad de la audiencia y quieren verse representadas, ver sus vidas en la pantalla, validar sus experiencias. Para inspirarnos a seguir luchando nuestras propias batallas, para prosperar, para contribuir\u201d.<\/p>\n

La primera temporada de ‘Jessica Jones’ est\u00e1 disponible en Netflix.<\/em><\/p>\n

\"Issa
Issa Rae, creadora, productora ejecutiva y estrella de Insecure. \u00a9 Getty Images<\/figcaption><\/figure>\n

Issa Rae, creadora, productora ejecutiva y estrella de Insecure<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

\u201cNo paraba de quejarme en mi blog sobre lo que no ve\u00edamos en televisi\u00f3n: \u00bfpor qu\u00e9 no hay gente negra en la pantalla?, hasta que un usuario me dijo: \u2018\u00bfPor qu\u00e9 no haces algo?\u2019. As\u00ed que, aunque nunca hab\u00eda hecho un programa de televisi\u00f3n antes, me lanc\u00e9 con Awkwards Black Girl,<\/em> una webserie que comenz\u00f3 emiti\u00e9ndose en internet y de la que naci\u00f3 Insecure.<\/em> No quer\u00eda retratar la parte m\u00e1s dram\u00e1tica: la violencia, el hombre encapuchado, la historia de esclavos… solo quer\u00eda contar las historias del d\u00eda a d\u00eda. Porque es mi vida y la de mis amigos.<\/p>\n

El viaje para conseguir que todo esto llegara a la televisi\u00f3n ha sido muy duro, pero desde que lo logramos todo ha sido mucho m\u00e1s sencillo. Nuestra directora, Melina Matsoukas [dirigi\u00f3 el v\u00eddeo Formation de Beyonc\u00e9], es maravillosa y ha conseguido realzar todo\u201d.<\/p>\n

\u2018Insecure\u2019 est\u00e1 disponible en HBO.<\/em><\/p>\n

\"Amy
Amy Sherman-Palladino, creadora de Las chicas Gilmore. \u00a9 Cortes\u00eda de Netflix<\/figcaption><\/figure>\n

Amy Sherman-Palladino, creadora de Las chicas Gilmore<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

\u201cLo que ha sido genial a la hora de volver a escribir sobre estos dos personajes de nuevo es que ya no son una estudiante de secundaria y su madre, ahora son dos mujeres. De repente pueden quedar a tomar c\u00f3cteles. Pueden sentarse a beber y hablar de sus mierdas.<\/p>\n

El mundo es un lugar inc\u00f3modo ahora mismo. Hay algo de comodidad en este show, pero en realidad es el polvo de duendecillos el que crea el \u00e9xito. \u00a1Cuando las estrellas se alinean!\u201d.<\/p>\n

Todas las temporada de \u2018Las chicas Gilmore\u2019, as\u00ed como \u2018Gilmore Girls: A year in the life\u2019, est\u00e1n disponibles en Netflix.<\/em><\/p>\n

\"Detr\u00e1s
Detr\u00e1s del \u00e9xito de ‘Velvet’ se esconde Teresa Fern\u00e1ndez Vald\u00e9s.<\/figcaption><\/figure>\n

Teresa Fern\u00e1ndez Vald\u00e9s, co-fundadora de Bamb\u00fa Producciones<\/strong><\/span><\/p>\n

Es una de las mujeres m\u00e1s poderosas de la ficci\u00f3n espa\u00f1ola, pero no hay ni una sola fotograf\u00eda suya en agencias. Prefiere mantenerse en un discreto segundo plano mientras todo el protagonismo se lo llevan sus series.<\/p>\n

Productora y guionista, es una de las fundadoras de Bamb\u00fa Producciones y cabeza pensante detr\u00e1s del \u00e9xito de series como Velvet<\/em> o Gran Hotel<\/em> (para las que tambi\u00e9n ha escrito guiones). En 2014 fue reconocida como una de las show-runners m\u00e1s importantes de Europa y el a\u00f1o pasado fue nombrada entre las 20 mujeres m\u00e1s poderosas de la televisi\u00f3n mundial<\/strong> en la revista especializada Hollywood Reporter.<\/em><\/p>\n

\u00bfSu pr\u00f3ximo proyecto? Es productora ejecutiva de Las chicas del cable,<\/em> la primera serie de Netflix para Espa\u00f1a (actualmente en proceso de producci\u00f3n) que se estrenar\u00e1 en 2017 con Blanca Su\u00e1rez, Ana Fern\u00e1ndez, Ana Polvorosa<\/strong> y Concha Velasco.<\/strong><\/p>\n

\u2018Las chicas del cable\u2019 se emitir\u00e1 pr\u00f3ximamente en Netflix.<\/em><\/p>\n

\"Lisa
Lisa Nishimura, vicepresidente de documentales originales y programaci\u00f3n de comedia en Netflix. \u00a9 Cortes\u00eda de Netflix<\/figcaption><\/figure>\n

Lisa Nishimura, vicepresidente de documentales originales y programaci\u00f3n de comedia en Netflix<\/strong><\/span><\/p>\n

\u201cCuando me un\u00ed a Netflix, hace nueve a\u00f1os, todav\u00eda era una empresa de DVD con sede en Estados Unidos. Ahora somos una compa\u00f1\u00eda global de streaming,<\/em> presente en 190 pa\u00edses, que crea contenidos originales. Eso es evoluci\u00f3n.<\/p>\n

Es como el documental Making a Murder,<\/em> que tiene lugar en una peque\u00f1a ciudad de Wisconsin. Estoy segura que la mayor parte de los norteamericanos no ser\u00eda capaz de situarlo en un mapa, pero la historia se convirti\u00f3 en una conversaci\u00f3n global en todo el mundo. La calidad del contenido y la narraci\u00f3n fueron tan poderosas que realmente golpearon a los espectadores, que sintieron la necesidad inmediata de conectar y comentar a trav\u00e9s de las redes sociales. Y con 86 millones de suscriptores esto es muy importante\u201d.<\/p>\n

\"Annabel
Annabel Jones, productora ejecutiva de Black Mirror. \u00a9 Cortes\u00eda de Netflix<\/figcaption><\/figure>\n

Annabel Jones, productora ejecutiva de Black Mirror<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

\u201cTodav\u00eda me indigno cuando entro a una sala de reuniones y todos son hombres (y eso es casi siempre). Creo que como mujer tienes que trabajar todav\u00eda m\u00e1s duro para ser tomada en serio. Ahora estoy acostumbrada, ya no me molesta, pero cuando eres joven es muy intimidante. La situaci\u00f3n est\u00e1 cambiando, pero todav\u00eda quedan campos dominados \u00fanicamente por ellos. Es muy dif\u00edcil tener una familia y estar grabando 18 o 20 horas al d\u00eda, as\u00ed que muchas se van cayendo por el camino seg\u00fan se van haciendo mayores, algo muy triste. Har\u00eda falta un profundo cambio en los patrones de trabajo para hacer la industria m\u00e1s amigable a las mujeres\u201d.<\/p>\n

La tercera temporada de \u2018Black Mirror\u2019 puede verse ya en Netflix.<\/em><\/p>\n

\"En
En el centro, Michele Clapton, directora de vestuario en The Crown. \u00a9 Getty Images<\/figcaption><\/figure>\n

Michele Clapton, directora de vestuario en The Crown<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

\u201cTodos estamos familiarizados con las im\u00e1genes de la reina, pero The Crown<\/em> es una serie, no un documental. Tratamos de aprender m\u00e1s sobre ella y sobre su din\u00e1mica familiar y ha sido muy interesante trasladarlo todo a telas y patrones. Por ejemplo, los colores que viste la reina son m\u00e1s fuertes y m\u00e1s definidos, mientras que los de la princesa Margarita est\u00e1n m\u00e1s difuminados. Buscamos en piezas de archivos y en exposiciones, aunque puedes estar investigando durante a\u00f1os y resulta intimidante. Adem\u00e1s, hay que tener en cuenta que un traje no aparece solo en una sala, tiene que estar integrado en la fotograf\u00eda, se tiene que mover… me interesa mucho la psicolog\u00eda detr\u00e1s de todo ello. Cuando tengo el vestuario se lo ense\u00f1o al dise\u00f1ador de producci\u00f3n, y si es un camis\u00f3n malva seguramente a\u00f1ada detalles malvas y verdes alrededor de la cama. El vestuario es una parte de un todo.<\/p>\n

Empec\u00e9 mi carrera dise\u00f1ando el vestuario para v\u00eddeos musicales y anuncios, trabajando con artistas como Annie Lennox o Boy Jorge. Entonces mi equipo era yo; ahora somos 35 y hasta 45 personas cuando hay en picos de trabajo, con proyectos como este o Juego de Tronos,<\/em> que pueden durar cada uno ocho o nueve meses\u201d.<\/p>\n

La primera temporada de \u2018The Crown\u2019 puede verse en Netflix.<\/em><\/p>\n

\"Sarah
Sarah Treem, show-runner de The Affair. \u00a9 Getty Images<\/figcaption><\/figure>\n

Sarah Treem, show-runner de The Affair<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

\u201cMe qued\u00e9 embarazada mientras grab\u00e1bamos la primera temporada de House of Cards,<\/em> en la que estaba trabajando como guionista y despu\u00e9s de dar a luz solo pensaba: \u2018No puedo volverme a Baltimore a seguir trabajando\u2019, as\u00ed que escrib\u00ed el piloto de The Affair.<\/em><\/p>\n

Ser sow-runner es ser escritor, pero con una curva de aprendizaje muy empinada. Si hablas con alguien que trabajara conmigo aquel primer a\u00f1o te dir\u00e1 que era un verdadero desastre, pero ganamos el Globo de Oro y al final todo sali\u00f3 bien. Tuve que aprender a dirigir a 150 personas y a gestionar millones de d\u00f3lares. Tuve que dejarme aconsejar, cometer muchos errores y, b\u00e1sicamente, crecer.<\/strong><\/p>\n

Para la segunda temporada me rode\u00e9 de amigos, de gente que conoc\u00eda desde hac\u00eda mucho, as\u00ed que cuando me desmoronaba no dec\u00edan que era una idiota, sino que estaba teniendo una semana dif\u00edcil\u201d.<\/p>\n

La tercera temporada de \u2018The Affair\u2019 se emite cada semana en Movistar Plus.<\/em><\/p>\n

\"Catherine
Catherine Martin (ganadora de cuatro Oscar), productora ejecutiva y dise\u00f1adora de producci\u00f3n de The Get Down. \u00a9 Getty Images<\/figcaption><\/figure>\n

Catherine Martin (ganadora de cuatro Oscar), productora ejecutiva y dise\u00f1adora de producci\u00f3n de The Get Down<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

\u201cSupervis\u00e9 todo el vestuario y estuve involucrada en los efectos visuales. Tambi\u00e9n me he encargado de facilitar el acceso a mi marido Baz [Luhrmann, el director].<\/p>\n

Sobre la est\u00e9tica disco de la serie hay much\u00edsimos archivos a los que recurrir; me reun\u00ed con Diane Von Furstenberg, que fue muy \u00fatil porque vivi\u00f3 todo en primera persona en Studio 54. En cuanto a la parte de hip-hop, la conseguimos a trav\u00e9s de la investigaci\u00f3n. Muchas de las prendas est\u00e1n hechas a medida porque hoy en d\u00eda no vas a encontrar el perfecto vestido de lentejuelas en una tienda de antig\u00fcedades\u201d.<\/p>\n

La primera parte de \u2018The Get Down\u2019 est\u00e1 disponible en Netflix.<\/em><\/p>\n

\"Cindy
Cindy Holland, vicepresidenta de contenido original de Netflix. \u00a9 Cortes\u00eda de Netflix<\/figcaption><\/figure>\n

Cindy Holland, vicepresidenta de contenido original de Netflix<\/strong><\/span><\/p>\n

\u201cEn mi trabajo, al igual que en la mayor\u00eda de las posiciones de direcci\u00f3n, hay mucho de extinci\u00f3n de incendios. La industria de la televisi\u00f3n, sin duda, se mueve m\u00e1s r\u00e1pido que la industria cinematogr\u00e1fica y en Netflix lo que estamos haciendo es tratar de fusionar ambas formas de arte. Nuestra prioridad es la programaci\u00f3n original, traer historias convincentes y diversas como Orange is the new black.<\/em><\/p>\n

Soy perfectamente consciente de las actitudes sutiles e inconscientes [en cuanto al enfoque de g\u00e9nero] que todav\u00eda tenemos que superar. Pero las personas que trabajan aqu\u00ed son bastante neutras en lo que a identidad de g\u00e9nero se refiere y as\u00ed trato de manejarlo\u201d.<\/p>\n