{"id":78461,"date":"2016-05-27T06:24:14","date_gmt":"2016-05-27T04:24:14","guid":{"rendered":"https:\/\/graziamagazine.com\/es\/?p=78461"},"modified":"2016-05-25T16:59:32","modified_gmt":"2016-05-25T14:59:32","slug":"como-se-hacen-las-cabeceras-de-las-series","status":"publish","type":"articles","link":"https:\/\/graziamagazine.com\/es\/articles\/como-se-hacen-las-cabeceras-de-las-series\/","title":{"rendered":"\u00bfC\u00f3mo se hacen las cabeceras de tus series favoritas?"},"content":{"rendered":"

\u00bfPuedes evitar continuar la canci\u00f3n si alguien te dice \u201cI\u00b4ll be there for you<\/em>\u201d? \u00bfCu\u00e1ntas veces, viendo Juego de Tronos,\u00a0<\/i>te has encontrado tarareando sin darte cuenta el\u00a0 \u201cnaa, naa, nananaana, nananaaa\u2026\u201d? S\u00ed, las cabeceras televisivas son irresistibles. No hay serie en nuestra memoria colectiva que no contara con unos cr\u00e9ditos pegadizos, <\/strong>divertidos y que nos trasladaran en apenas unos segundos al universo del programa. Muchos de ellos han pervivido m\u00e1s all\u00e1 de su fecha de emisi\u00f3n, calando entre varias generaciones. Por ejemplo, yo sigo so\u00f1ando con Pamela Anderson corriendo en la playa (como mi padre antes que yo)<\/del>.<\/p>\n

La evoluci\u00f3n de los t\u00edtulos ha ido estiliz\u00e1ndose durante los \u00faltimos a\u00f1os gracias a la apuesta de las cadenas de pago norteamericanas que decidieron dotar de un mayor presupuesto a este apartado<\/strong>, conscientes de su significado y relevancia. Hoy en d\u00eda, con los nuevos actores procedentes del streaming <\/i>(Amazon<\/a>, Netflix<\/a>), las posibilidades de los contenidos televisivos se han multiplicado. Y, al mismo tiempo, tambi\u00e9n sus presentaciones.<\/p>\n

Pero, \u00bfsabemos algo sobre la creaci\u00f3n de las cabeceras?<\/b> \u00bfQui\u00e9nes son los encargados de hacerlas? \u00bfC\u00f3mo llegan a dar con la idea perfecta para la serie? En Grazia<\/i>, siempre diligentes y dispuestos a satisfacer la curiosidad del lector<\/del>, hemos hablado con Digital Kitchen<\/b><\/em><\/a>, una de las compa\u00f1\u00edas m\u00e1s importantes de mundo<\/b> en el dise\u00f1o de t\u00edtulos de cr\u00e9ditos; la creadora, entre otros, de la incre\u00edble cabecera de Dexter<\/a>.<\/i><\/p>\n

\"We
We miss you, Dexter Morgan.<\/figcaption><\/figure>\n

Fundada en 1995, Digital Kitchen<\/em> comenz\u00f3 siendo una agencia de publicidad tradicional, pero el deseo de innovar en el campo del marketing les llev\u00f3 a experimentar con los formatos del cine y el v\u00eddeo. En el a\u00f1o 2001, llegar\u00edan a un<\/strong> acuerdo con HBO para hacer los cr\u00e9ditos de <\/b>A dos metros bajo tierra<\/i><\/b><\/a>, la historia de una familia propietaria de una funeraria que es considerada por la cr\u00edtica (y por todo el que la ha visto) como una de las mejores series de la historia de la televisi\u00f3n. Su trabajo minimalista, que romp\u00eda por completo con la estructura hegem\u00f3nica de la presentaci\u00f3n posada de los personajes y el pegadizo jingle<\/i> tem\u00e1tico, introdujo a todo un sector en el siglo XXI y les hizo valedores del premio Emmy<\/b>. Tras ese trabajo, vendr\u00edan otros cr\u00e9ditos muy celebrados como los de Nip\/Tuck<\/i><\/a>, True Blood<\/i><\/a> y Dexter<\/i>, por los que volver\u00edan a repetir premio. Actualmente, tienen en antena trabajos como los de la serie <\/i>Narcos<\/i><\/a> y la comedia Man Seeking Woman<\/i><\/a>.<\/p>\n

\"Comparativa:
Comparativa: de los bocetos a la realidad en ‘A dos metros bajo tierra’. \u00a9 Cortes\u00eda de Digital Kitchen<\/figcaption><\/figure>\n
\"Comparativa:
Comparativa: de los bocetos a la realidad en ‘A dos metros bajo tierra’. \u00a9 Cortes\u00eda de Digital Kitchen<\/figcaption><\/figure>\n

\u201cEl proceso empieza con una llamada por parte del productor o showrunner<\/i><\/b> de la nueva serie.<\/strong> Una vez hecho ese contacto, valoramos si el proyecto se adapta bien a nuestra compa\u00f1\u00eda. Si es as\u00ed, gestionamos una reuni\u00f3n creativa en persona con el creador de la serie para ponernos en marcha\u201d, explica a Grazia Paul Matthaeus, fundador y presidente de la compa\u00f1\u00eda de dise\u00f1o. Al igual que en la publicidad, el proceso creativo de los cr\u00e9ditos est\u00e1 dominado por unas cuantas empresas de gran tama\u00f1o. Digital Kitchen es una de ellas. \u201cDesde el concepto a la entrega final, normalmente nos lleva entre dos y tres meses<\/b>. En la fase conceptual trabajamos unos cuatro dise\u00f1adores, cifra que var\u00eda luego en la producci\u00f3n dependiendo de las necesidades del proyecto\u201d.<\/p>\n

En otros casos, como el de la superproducci\u00f3n de la cabecera de Juego de Tronos<\/i>, la agencia Elastic<\/a> lleg\u00f3 a emplear hasta 25 personas durante seis meses, en un proceso que dur\u00f3 casi dos a\u00f1os<\/b> desde los primeros contactos (si tardan un poco m\u00e1s nos quedamos sin la familia Stark antes de ver la cabecera)<\/del>.<\/p>\n

\"\u00bfA
\u00bfA qui\u00e9n no se le pone la piel de gallina cada vez que aparece esto en la pantalla?<\/figcaption><\/figure>\n

Los t\u00edtulos de cr\u00e9dito pueden funcionar como una mera exposici\u00f3n de personajes, como peque\u00f1as pel\u00edculas que explican de lo que trata la serie o introductoras al tono de la serie, t\u00edpico de las sitcoms<\/i>. En nuestro pa\u00eds, como tantas otras cosas, las cabeceras no han recibido gran atenci\u00f3n hasta fechas recientes.<\/strong> Con presupuestos siempre precarios, uno de sus nombres m\u00e1s relevantes es el del dise\u00f1ador <\/b>Juan Gatti<\/b><\/a>, referente de la movida madrile\u00f1a y conocido por sus trabajos con Fernando Trueba y Pedro Almod\u00f3var, su mejor colaborador y con quien mantiene una agria pol\u00e9mica relacionada con los derechos de autor de sus obras (Boyero, no est\u00e1s solo)<\/del>. Gatti traslad\u00f3 a la televisi\u00f3n sus dise\u00f1os \u2018almodovarianos\u2019 en la serie Mujeres<\/i><\/a>, producida por el director manchego y emitida en La 2.<\/p>\n

En los \u00faltimos tiempos, la espa\u00f1ola User T38,<\/strong> una prestigiosa compa\u00f1\u00eda de posproducci\u00f3n, ha destacado con los cr\u00e9ditos de dos de las mejores series emitidas en los \u00faltimos a\u00f1os: Crematorio<\/i><\/a> y El Ministerio del Tiempo<\/i><\/a>. Para la serie de TVE,<\/a> buscaron darle un estilo de sombras tailandesas para dotarle del humor caracter\u00edstico en sus guiones y un punto steampunk<\/i><\/b>, a trav\u00e9s de los colores y texturas de la \u00e9poca. La inspiraci\u00f3n es fundamental antes de dise\u00f1ar unos cr\u00e9ditos y dar con ella es una de las tareas m\u00e1s complicadas. \u201cLa encontramos en cualquier lugar que podamos. Algunas veces es una m\u00fasica, un estilo de ilustraci\u00f3n, o un acercamiento visual que nos parezca particularmente apropiado\u201d, nos asegura\u00a0Matthaeus.<\/p>\n