{"id":5138,"date":"2014-10-17T18:50:59","date_gmt":"2014-10-17T18:50:59","guid":{"rendered":"https:\/\/graziamagazine.com\/es\/?p=5138"},"modified":"2015-03-10T13:58:11","modified_gmt":"2015-03-10T12:58:11","slug":"givenchy-audrey-y-el-cine","status":"publish","type":"articles","link":"https:\/\/graziamagazine.com\/es\/articles\/givenchy-audrey-y-el-cine\/","title":{"rendered":"Givenchy, Audrey y el cine"},"content":{"rendered":"

Seguir la huella de Hubert de Givenchy<\/strong> en el cine obliga a hacer un repaso por una de las relaciones de amistad m\u00e1s fruct\u00edferas del pasado siglo. Porque el couturier<\/em> form\u00f3, junto a Audrey Hepburn,<\/strong> uno de los d\u00faos creativos que marcar\u00edan el estilo de los a\u00f1os sesenta a trav\u00e9s de pel\u00edculas inolvidables como Sabrina, Una cara con \u00e1ngel, y Desayuno con diamantes. <\/em><\/strong><\/p>\n

Los peque\u00f1os desencuentros con la dise\u00f1adora de vestuario Edith Head<\/strong> no evitaron que el creador enhebrara su aguja en el celuloide. Y ahora, coincidiendo con la inauguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n que el Museo Thyssen de Madrid dedica al modisto<\/a> (abre sus puertas el 22 de octubre), hemos encontrado una excusa perfecta para recordar el paso de Givenchy por Hollywood.<\/strong><\/p>\n

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Audrey Hepburn y Hubert de Givenchy posan juntos en 1985. \u00a9 Getty Images<\/figcaption><\/figure>\n

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EL OSCAR DE SABRINA<\/strong><\/span><\/p>\n<\/div>\n

Todo comienza all\u00e1 por 1953, cuando en la meca del cine reinaba Edith Head, una de las dise\u00f1adoras de vestuario m\u00e1s importantes de la historia.<\/strong> S\u00ed, de la historia no solo del cine, sino tambi\u00e9n de la moda. Ella colabor\u00f3 con Hubert en varias pel\u00edculas, en un tandem no exento de pol\u00e9micas.<\/p>\n

Entre otras cosas, se reprocha a Head haber aceptado el Oscar a Mejor Vestuario por Sabrina<\/em> cuando varios de los looks m\u00e1s importantes hab\u00edan sido dise\u00f1ados por Givenchy.<\/strong><\/p>\n

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\"Uno
Uno de los vestidos m\u00e1s ic\u00f3nicos del film que le vali\u00f3 un Oscar a Edith Head fue en realidad dise\u00f1ado por Givenchy. \u00a9 Cordon Press<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Esta concatenaci\u00f3n de casualidades hizo que Audrey y Givenchy se conocieran,<\/strong> dando lugar a uno de los d\u00faos creativos m\u00e1s influyentes de todos los tiempos. Cuenta la leyenda, que cuando a Hubert le comentaron que ir\u00eda a visitarle la Srta. Hepburn, el modisto pens\u00f3 que se trataba de Katharine Hepburn, pues nunca hab\u00eda o\u00eddo hablar de Audrey. Sin embargo, tras la sorpresa inicial, Hubert se enamor\u00f3 de la joven actriz al verla llegar a su atelier enfundada en unos pantalones capri, una camiseta y un sombrero de gondolero.<\/strong> El flechazo fue inmediato: el dise\u00f1ador hab\u00eda encontrado a su musa.<\/p>\n

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\"Camiseta
Camiseta y pantal\u00f3n capri: Audrey conquist\u00f3 a Givenchy con un look muy parecido a este. \u00a9 Cordon Press<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Cuando Hepburn apareci\u00f3 por su taller parisino, inaugurado en 1952, Hubert se encontraba inmerso en los preparativos de su nueva colecci\u00f3n, y no pod\u00eda confeccionarle ning\u00fan vestido especialmente para ella, por lo que le sugiri\u00f3 a Audrey que se llevara cualquiera que le gustara, algo que Hepburn hizo maravillada.<\/p>\n

En Sabrina<\/em> se materializa por ejemplo en un vestido negro que la protagonista luce en el baile, con un escote alto que cubre las clav\u00edculas de Hepburn y que tras aquel momento pas\u00f3 a conocerse como decollet\u00e9<\/em> o escote Sabrina.\u00a0Aquella fue la primera de muchas colaboraciones en la gran pantalla.<\/p>\n

\"Audrey
Audrey con el vestido negro de escote alto que cubr\u00eda sus clav\u00edculas y que desde ese momento pas\u00f3 a conocerse como ‘escote Sabrina’. \u00a9 Cordon Press<\/figcaption><\/figure>\n
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VESTUARIO, POR CONTRATO<\/strong><\/span><\/p>\n<\/div>\n

Hasta ese momento, Edith Head hab\u00eda tratado de disimular la silueta boyish<\/em> de la actriz, en filmes como Vacaciones en Roma.\u00a0<\/em>Pero Givenchy prefiri\u00f3 destacar la fisonom\u00eda de Audrey proponi\u00e9ndole ajustados pantalones capri, camisetas de cuello barco y bailarinas planas. A la actriz le gust\u00f3 tanto la visi\u00f3n del couturier,<\/em> que hizo poner en su contrato que todo su vestuario tendr\u00eda que ser confeccionado por \u00e9l.<\/strong><\/p>\n

\u201cMent\u00ed, \u00bfy qu\u00e9? \u00bfSi comprara un jersey en Bullock\u2019s Wilshire<\/em> tambi\u00e9n tendr\u00eda que compartir el m\u00e9rito?\u201d dir\u00eda Edith Head unos a\u00f1os despu\u00e9s de llevarse el Oscar por Sabrina,<\/em> en relaci\u00f3n a las cr\u00edticas por no haber agradecido a Givenchy su trabajo en el film. Pero Givenchy y Audrey decidieron obviar el tema (o les oblig\u00f3 la productora) y volvieron a colaborar con Edith Head en Una cara con \u00e1ngel.<\/em><\/strong> Esta vez, los cr\u00e9ditos por el vestuario fueron compartidos entre Head y Givenchy a partes iguales, y recibieron una nominaci\u00f3n a los Premios de la Academia.<\/p>\n

\"Otro
Otro de los vestidos m\u00e1s inolvidables de ‘Una cara con \u00e1ngel’, dise\u00f1ado por Givenchy para Audrey. \u00a9 Cordon Press<\/figcaption><\/figure>\n
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Una cara con \u00e1ngel<\/em> es un homenaje a la moda, con gui\u00f1os a iconos como Diana Vreeland<\/strong> y Richard Avedon<\/strong> \u2013que precisamente se encarg\u00f3 de los cr\u00e9ditos del filme-, en el que el vestuario juega un papel esencial.<\/p>\n<\/div>\n

En esta ocasi\u00f3n, Givenchy tuvo la oportunidad de vestir a Audrey con un guardarropa que servir\u00eda para definir la moda de toda una d\u00e9cada:<\/strong>\u00a0un espectacular vestido rojo palabra de honor con largos guantes blancos, un conjunto en sat\u00e9n de falda blanca y superior rosa con cola y corona, y el inolvidable vestido de novia con falda de bailarina. Precisamente este \u00faltimo se convirti\u00f3 en el vestido de novia de referencia a finales de los a\u00f1os cincuenta. Despu\u00e9s de \u201cpensar en rosa\u201d, lleg\u00f3 Ariane<\/em> (Love in the afternoon<\/em> en su t\u00edtulo original), otra ocasi\u00f3n para disfrutar de las creaciones del couturier.<\/em><\/p>\n

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El traje de novia en ‘Una cara con \u00e1ngel’ se convirti\u00f3 en modelo de referencia a finales de los cincuenta. \u00a9 Cordon Press<\/figcaption><\/figure>\n
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LA CREACI\u00d3N DE UN ICONO<\/strong><\/span><\/p>\n

Poco despu\u00e9s, el modisto franc\u00e9s dio las puntadas al vestido m\u00e1s famoso de la historia del cine:\u00a0un little black dress<\/em> considerado como el ep\u00edtome de la elegancia que convirti\u00f3 a Audrey en un icono mundial.\u00a0<\/strong>Ese vestido cambi\u00f3 los c\u00e1nones en Hollywood, proponiendo una imagen alternativa a la figura de Marilyn Monroe<\/strong> y al New Look<\/em> de Dior.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, hablamos del vestido que luce Audrey Hepburn en la primera escena de Desayuno con diamantes,<\/em> esa que tuvo que repetirse m\u00faltiples veces debido a que la actriz detestaba los dulces daneses que deb\u00eda \u00abdesayunar\u00bb frente al escaparte de la joyer\u00eda. Sin embargo, Audrey pudo haber lucido un look bastante diferente al que acab\u00f3 en la gran pantalla, pues el vestido que aparece en la pel\u00edcula (\u00a1hasta en cuatro escenas distintas!) no es el dise\u00f1o original que ide\u00f3 Givenchy en 1961. El modelo primigenio presentaba un pronunciado corte en la falda y revelaba \u00abdemasiada pierna\u00bb, seg\u00fan los directivos de Paramount,<\/strong> por lo que Edith Head, costume supervisor<\/em> del film, tuvo que modificar su largo para cumplir las exigencias de la productora.<\/p>\n

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En los cr\u00e9ditos de ‘Desayuno con diamantes’, Givenchy se gana un puesto junto a Edith Head, supervisora de vestuario. \u00a9 DR<\/figcaption><\/figure>\n
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No obstante, en el cartel del film s\u00ed se aprecia el corte de la falda, aunque s\u00f3lo se trata de una licencia creativa del artista: en la foto original el vestido era cerrado. Se hicieron varias copias del mismo para la pel\u00edcula, y sorprendentemente, ninguna de las que proporcion\u00f3 Givenchy fueron utilizadas durante el rodaje<\/strong> (aunque sirvieron como modelo para hacer las copias, claro). La versi\u00f3n que Edith Head cosi\u00f3 a mano se conserva en la colecci\u00f3n privada de Givenchy, y otra de las copias fue vendida en una subasta de Christie’s en 2006 por 807.000$. Da escalofr\u00edos pensar que varias de las copias acabaron en la basura tras finalizar el rodaje.<\/p>\n<\/div>\n

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\u00a9 Cordon Press<\/figcaption><\/figure>\n
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El LBD que Audrey luce en ‘Desayuno con diamantes’ es uno de los vestidos m\u00e1s c\u00e9lebres de la historia del cine y tambi\u00e9n est\u00e1 firmado por Givenchy. \u00a9 Cordon Press<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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CARRERA DE \u00c9XITOS<\/strong><\/span><\/p>\n

El \u00e9xito del d\u00fao Hepburn + Givenchy se repiti\u00f3 en Charada.<\/em>\u00a0Porque si ya hab\u00edan conseguido instaurar un estilo en los cincuenta, tambi\u00e9n se encargaron de marcar el camino en los sesenta. La colecci\u00f3n de abrigos cocoon,<\/em> las gafas redondas, y los sombreros pillbox<\/em> inspiraron a la generaci\u00f3n mod<\/em> de la \u00e9poca. La simplicidad de este vestuario hac\u00eda honor a las lecciones de Balenciaga, sin duda.<\/p>\n

Lo mismo podemos decir de Encuentro en Par\u00eds,<\/em> un film en el que el vestuario se eleva como lo mejor (con diferencia) de la cinta. En C\u00f3mo robar un mill\u00f3n<\/em> hay una frase genial: al ver a Audrey disfrazada de mujer de la limpieza, Simon Dermott<\/strong> le dice: \u201cHas conseguido darle la noche libre a Givenchy\u201d.<\/strong> No le faltaba raz\u00f3n, pues de nuevo, el vestuario de Audrey en la pel\u00edcula lo firmaba su amigo Hubert. Tras este filme, continuaron trabajando juntos hasta la muerte de Audrey. Siendo Amor entre ladrones,<\/em> estrenada en 1987, una de las \u00faltimas pel\u00edculas en las que colaboraron.<\/p>\n

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‘C\u00f3mo robar un mill\u00f3n’, otro ejemplo de la productiva alianza entre los dos amigos. \u00a9 Cordon Press<\/figcaption><\/figure>\n
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\u00abS\u00f3lo vistiendo sus dise\u00f1os soy yo misma. Es mucho m\u00e1s que un couturier, es un creador de personalidad\u201d,<\/strong> dijo Hepburn del modisto, que por su parte ha confesado a Vanity Fair que \u00abmuchas ma\u00f1anas sonaba el tel\u00e9fono del atelier y al contestar ella dec\u00eda ‘Hola, soy Audrey y solo llamo para decir que te quiero'\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"author":21593,"featured_media":0,"template":"","format":"standard","categories":[162,1],"acf":[],"yoast_head":"\nGivenchy, Audrey y el cine | Grazia<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"La historia de la amistad que revolucion\u00f3 el vestuario del s\u00e9ptimo arte\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/graziamagazine.com\/es\/articles\/givenchy-audrey-y-el-cine\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" 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