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Hay momentos en los que una industria crece. Y luego están esos otros —mucho más raros— en los que, simplemente, se impone. Eso es exactamente lo que está ocurriendo con el cine español en la próxima edición del Festival de Cannes 2026: sin estridencias, sin necesidad de reivindicación pero con una contundencia que no deja lugar a dudas porque España no solo está presente, está marcando el ritmo.
Por primera vez en décadas —y por primera vez en el siglo XXI con esta fuerza—, tres películas españolas competirán en la Sección Oficial por la Palma de Oro. Un hito que coloca a España entre las cinematografías más influyentes del momento.
Los títulos no podrían ser más elocuentes:
- Amarga Navidad, de Pedro Almodóvar
- El ser querido, de Rodrigo Sorogoyen
- La bola negra, de los Javis
Tres miradas completamente distintas, pero con un punto en común: una forma de entender el cine como lenguaje emocional, autoral y profundamente contemporáneo. Porque si algo define este momento no es la cantidad. Es la identidad.
De Pedro Almodóvar a Rodrigo Sorogoyen pasando por Javier Calvo y Javier Ambrossi: nunca el talento español había ocupado tanto espacio (y con tanta intención) en la Croisette
Almodóvar, Sorogoyen y ‘los Javis’: tres formas de narrar un mismo país
Hablar de Pedro Almodóvar en Cannes ya no es novedad. Pero sí lo es el contexto. Con Amarga Navidad, el director regresa con una historia íntima sobre el duelo y la autoficción, consolidando esa etapa más introspectiva de su cine que conecta con una audiencia global desde lo emocional, no desde el exceso.
Muy distinto es el caso de Rodrigo Sorogoyen, que da el salto definitivo a la competición oficial tras años construyendo una filmografía sólida, tensa y profundamente contemporánea. El ser querido, protagonizada por Javier Bardem y Victoria Luengo, explora una relación padre-hija atravesada por el cine, el ego y las cuentas pendientes.
Y luego están ellos, Javier Calvo y Javier Ambrossi, que con La bola negra llevan su universo creativo a un nuevo nivel: una historia inspirada en Federico García Lorca que atraviesa distintas épocas de España para hablar de identidad, deseo y memoria.
Tres películas. Tres sensibilidades. Un mismo mensaje: el cine español ya no necesita definirse. Lo interesante de este momento no es solo la selección de 2026, sino lo que la precede. En los últimos años, nombres como Carla Simón o Óliver Laxe han ido consolidando una presencia constante en Cannes, con películas que no solo han competido, sino que han sido premiadas y reconocidas internacionalmente. Ese trabajo silencioso ha construido algo más grande: una nueva percepción más libres, más arriesgada y más autoral del cine español
La lista al completo de las grandes películas del Festival de Cannes 2026
En competición
- Minotaur, de Andrey Zvyagintsev
- El ser querido, de Rodrigo Sorogoyen
- The man i love, de Ira Sachs
- Black and white, de Pawel Pawlikowski
- 1949, de Laszlo Nemes
- Fjord, de Cristian Mungiu
- Moulin, de Laszlo Nemes
- Histoire de la nuit, de Léa Mysius
- Fjord, de Cristian Mungiu
- Notre salut, de Emmanuel Marre
- Gentle Monster, de Marie Kreutzer
- Hope, de Na Hong-Jin
- The Unknown, Arthur Harari
- Sudden, de Ryusuke Hamaguchi
- Sheep in the Box, de Hirokazu Koreeda
- Coward, de Lukas Dhont
- La nola negra, de los Javis
- The Dreamed Adventure, de Valeska Grisebach
- A Woman’s Life, de Charline Bourgeois-Taquet
- Parallel Tales, de Asghar Farhadi
- Amarga Navidad, de Pedro Almodóvar
Un Certain Regard
- La más dulce de Laïla Marrakchi
- Club Kid de Jordan Firstman
- Teenage Sex and Death at Camp Miasma de Jane Schoenbrun
- Everytime de Sandra Wollner
- I’ll Be Gone in June de Katharina Rivilis
- Yesterday the Eye Didn’t Sleep de Rakan Mayasi
- The Meltdown de Manuela Martelli
Fuera de competición
- Her Private Hell, de Nicolas Winding Refn
- Diamond, de Andy Garcia
Proyecciones especiales
- John Lennon: The Last Interview de Steven Soderbergh
- Avedon de Ron Howard
- Les Survivants du Che de Christophe Réveille
- Les Matins Merveilleux de Avril Besson
Cannes Premiere
- Propeller One-Way Night Coach de John Travolta
- Kokurojo: The Samurai and the Prisoner de Kiyoshi Kurosawa
- Heimsuchung, de Volker Schlöndorff
- La troisième nuit de Daniel Auteuil
Midnight screenings
- Roma Elastica, de Betrand Mandico
- Sanguine, de Marion Le Coroller
- Jim Queen, de Marco Nguyen and Nicolas Athane
- Full Phil, de Quentin Dupieux
- Colony, de Yeon Sang-ho
- L’Abandon, de Vincent Garenq
Cannes siempre ha sido mucho más que un festival, es un termómetro cultural y lo que está diciendo esta edición es claro: el cine español ha dejado de ser periférico para convertirse en central. No se trata solo de nombres consagrados o de una moda pasajera, se trata de una generación —o varias— que han aprendido a dialogar con lo global sin perder lo local. Historias que nacen en nuestro país, pero que se entienden en cualquier parte.
Ese equilibrio, tan difícil de conseguir, es precisamente lo que hoy convierte al cine español en uno de los más interesantes del panorama internacional. Está claro que Cannes 2026 habla española y que nuestro cine vive uno de sus momentos más brillantes.
*Imágenes: cortesía
